建筑设计规划范例6篇资源是社会发展的必需品，而且社会的发展水平越高，其对资源的需求量就越大，随着我国社会经济水平的提升，各类资源的供给都出现了紧张状况。建筑行业作为国家经济发展的支柱性行业，其对资源的需求量格外庞大，若是能够对建筑行业有效开展节能工程，那将极大的缓解我国当前所面临的资源紧张和环境污染压力。
无论是哪种工程项目，工程设计质量都是影响工程建设质量的关键性因素，建筑节能工程也不例外。高质量的节能工程设计能够使整个工程事半功倍，相反，缺乏合理和科学性的工程设计只会导致节能工程建设质量的降低，甚至整个工程的失败。利用建筑规划设计可以将整个工程的节能环节、节能要点程序化、规范化,为接下来的建筑施工节能工作提供良好的指导。
1、建筑规划。建筑节能要从建筑的选址开始,建筑选址要综合考虑多种因素,如当地的土地使用状况和经济状况以及该地区的自然地理环境等,选定建筑位置后,再根据建筑建设需求对周边环境进行合理改善。除了建筑选址外,建筑外型的选择对建筑节能也有极大的影响,建筑的外型不仅要考虑业主和开发商的意见,还要根据当地的自然地理环境和周边地理状况来确定。2、平面布局。平面布局主要考虑到建筑空间的采光、通风与合理性，满足每个建筑空间都有穿堂风通过与充分的日照，夏季通过自然风降温，冬季通过阳光取暖，同时也能满足空气的流通。3、环境美化。设计时充分利用建筑周围的坏境，建设出充满自然风味美化的环境，比如，屋顶是采光最佳的地点，在夏季不能起到降温的作用，在设计时不妨放些绿色植被，既可以阻热，还能促进空气的流通，美化环境。
1、建筑选址、建筑布局、季风风向节能设计。建筑选址必须要考虑当地的气候,如在气候常年寒冷的地区,建筑选址布局最好是选择向阳和避风的地区,这样有利于建筑的保温,避免供暖资源浪费;在气候常年高温地区,建筑设计要综合考虑建筑周边建筑、街道的布局方向,最好将其设计与夏季主导风向一致,这样有缓解城市的热效应。2、建筑形体与空间的节能设计方法。建筑节能工程设计贯穿于整个建筑项目,包含多个阶段和多个环节,这些阶段和环节存在着轻重之分,建筑形体和空间设计就是建筑节能设计重点之一。所以,必须对建筑形体和空间设计重点关注,采取合理措施来控制好相应的设计系数。3、室外空间环境，绿化节能设计。在建筑周边做好相应的绿地和水面设计有利于调节建筑的空气湿度、建筑温度、遮挡辐射以及改善建筑的内外热环境等,这样就节约了建筑室内空调的能源消耗。在建筑周边合理的地形位置种植不同高度、不同种类且适应当地自然地理环境的树木植被能够在夏季遮挡荫凉、疏通气流,在冬季遮挡寒风,保证建筑温度。
在建筑的众多结构中,建筑围护结构是影响建筑能耗、室内温度和空气质量、室内适宜性的关键所在,对建筑围护结构的节能设计也是建筑节能设计的根本所在。1、外墙节能设计。随着科技的发展时代的进步，以前采用单一材质建设的墙体逐步被复合墙体所代替，不仅加强了保温效果，承重量也得到了增大。2、屋顶节能设计。屋顶的保温是节能建筑的重点，为了提高屋顶保温隔热性能，在屋顶设置保温层不仅能防止室内热量的流失，在夏季还能有隔热的效果，因此在选材方面采用蓄热系数大、热系数小且密度不能过大的材料，否则会增加屋顶的负荷。3、地面节能设计。地面保温提高了地面的热舒性和节约采暖能耗，同时也减轻了空气污染，建筑节能设计的科学性和经济性得到了充分的体现。4、门窗节能设计。门窗的设计要根据当地气候特点考虑通风、采光和防护等问题，合理选择窗型和材质，保证所用材料的保温隔热性能和门窗的密封性能。
为了提高建筑配套系统的节能性,在进行建筑配套系统节能设计时要重视一下几点:第一,经济条件允许情况下,尽可能的使用节能环保材料;第二,设计新风系统时不仅要考虑空气质量,还要考虑能源消耗;第三,多利用自然通风的方法去提高室内空气质量,这样不仅能降低成本,还能减少能源消耗;第四,加强建筑对可再生、无污染能源的使用,如风能、太阳能、地热能等。
要将眼光放长远,不能只看到短期内和眼前的利益,注重长期利益和后期材料的回收率。设计要以人为本,尽可能的满足人的要求,降低能源消耗,合理配置和使用自然能资源,降低建筑对周边生态环境的负面影响,保证设计的节能性。
随着科技的发展，自动化的广泛运用，突破了各设计专业的隔阂，加强设计人员之间的沟通，从而增加了节能建筑设计方案的可行性与多样化。最大限度地减少因设计方案而造成的人工和材料的浪费，减少因采用绿色方案而造成的建筑投资的增加。
在保证建筑设计节能性的同时,也要积极听取业主和开发商的建议要求,建筑规划设计最好与业主和开放共同进行，以此保证建筑设计满足业主要求。因为建筑是为人服务的,其设计也应该以人为主。
在建筑行业推行节能工程是有着巨大的发展前景和发展需求的，而且我国建筑节能也取得了不错的成果。我们要正视我国建筑节能与外国发达国家的差距，找到自身存在的问题和弊端并积极采取措施去解决问题，建筑规划中的节能设计师整个节能工程的关键所在,必须重视节能设计的质量，只有这样我国建筑行业才能更快的迈过起步阶段，走向成熟，可持续发展社会的建设才能更有利。
[1]于洪秋，刘振涛.浅谈建筑设计中的建筑节能问题[J].黑龙江科技信息,2015(13).
在城市高层建筑设计和规划过程中，应该从城市规划和设计的整体出发，考虑到高层建筑对于城市整体发展的协调作用，还应该从高层建筑的本身实际出发，同时还应该根据不同的高层楼宇用途对于城市高层建筑在设计和规划进行分门别类的考虑，只有充分考虑到高层楼宇的用途和作用，才能够将规划和设计方案更加贴近使用者的需求。如在高层商业楼宇的底层建设适宜的小的楼宇广场，在民用住宅的小区进行增加绿地面积，增加人们生活、娱乐、活动的场地等方面，这些都是更好的体现高层建筑设计中的人性化的一面。另外在进行城市高层建筑规划设计的时候应该不断的完善和弥补，现代城市高层建筑中的人文气息缺陷的弊端，城市高层建筑规划设计者应该在增加人文素养的情况下，着力体现城市高层建筑规划设计中的本土特色，不断的提升城市高层建筑的审美性。
受现代建筑理论的影响和现代城市化进程速度的加快，城市用地越来越少，现代城市建筑的趋势越来越趋向于向高层的方向发展。受这样的趋势的影响现代高层建筑的形式更多的趋向于多样化的方向发展着，高层建筑在成为现代都市的一道亮丽风景线的同时，也给现代城市规划设计和现代城市高层建筑设计规划提出了很多难题，如何将城市高层建筑设计规划更好的融入到现代城市建设过程中去，这是给现代城市建筑设计师应该亟待解决的问题所在。如何更好的对于城市高层建筑进行优化设计和规划，本文从以下几个方面进行陈述，以达到能够为城市高层建筑设计规划提供一定的建议和意见。
近年来我国城市建设速度的加快，使得城市用地数量越来越变得紧张起来，这就要求城市建筑逐渐向着高层楼宇的方向发展。对于城市高层建筑设计的规划应该充分考虑到城市的整体规划和局部商业楼宇的开发的关系。
对于建筑设计规划师来说，对于一座高层建筑的规划设计不仅要将从该高层建筑的单体进行考虑，更多的应该考虑到对城市建筑空间内容的整体效果进行分析。让城市的高层建筑能够 与城市的发展更加协调。对于城市高层建筑规划设计来说，在对城市高层建筑进行设计的时候应该充分分析高层建筑所创造出来的空间，给高层建筑的使用者所进行的评价，这样的评价才是真正的意义所在。对于高层建筑的规划和设计来说应该充分的考虑到，该高层建筑在城市整体的规划过程中，所占格局的整体协调性。从一定意义上来说城市高层建筑设计的过程中，高层建筑的开发商、建筑商、设计师三者之间相互关系的博弈，并且在城市高层建筑整体规划设计的过程中，还应该充分的考虑到城市的相关规划部门所出台的一些行政类的文件和政策要求，将这些强制性的因素考虑到整体性规划设计的意识中去，在这些强制性的要求中城市高层建筑的开发商、建筑商、设计师都需要在城市规划设计过程中发挥着自身的作用，同时需要尊重这些强制性的政策措施。在这些政府强制性政策措施的指引下面，要求城市高层的建筑设计者们应该是营造良好的城市环境、舒适城市空间的引领者。
在城市的规划设计过程中，这些大的区域性的规划设计是有政府主管部门，来进行规划和设计的，但是在城市土地的使用过程中，却是房地产开发商和商业土地开发商所掌管着。从城市高层建筑的合理布局来看，城市高层建筑的规划和设计者应该充分考虑到市民的感受。城市高层由于是占用空间土地面积较小，而且能够容纳更多的人来进行居住、办公，使得城市高层建筑越来越受到亲睐。在城市高层的规划设计过程中，应该将周围的环境也考虑进城市高层建筑设计的过程中去，城市规划设计师应该将城市高层建筑规划设计过程中的特别是在密集的高层住宅小区的规划设计过程中，为了避免高层楼宇给人们的心理所带来的压迫感觉，应该适度的加宽高层建筑之间的直线距离，只有将高层楼宇之间的距离加大了才能够减轻人们这样的一种心理压力。同时还能够将城市高层建筑的布局变得更加合理和完善，这样在事实上减少了城市高层建筑的数量，但是却能够增强了城市高层建筑的容积比例，提升了城市高层建筑的居住和生活质量。
我国城市高层建筑分为了两种类型一种是商业高层楼宇、高层民用住宅小区，这些都是城市高层建筑中的重点规划设计的项目之一。另外在城市高层建筑设计规划过程中，比较重要的一个内容就是城市高层建筑的底层建筑规划和设计。一般在商业高层楼宇的建设过程中将高层建筑的底层都建设成了高层楼宇的小广场，在高层商业楼宇的底层建设小的广场，能够将城市高层楼宇的空间起到缓冲的作用，由于在高层建筑中所承载的人口较多，人们的活动场所不能够仅仅局限于高层建筑之内，所以说在对高层建筑进行设计的过程中，应该加强对于高层建筑的底层广场的设计，使高层建筑的底层广场成为人们缓冲视野空间、娱乐、活动的中间地带，同时城市高层建筑的审美感也能够得到进一步的提升。
另外在城市高层建筑中的民用住宅高层建筑的规划和设计也应该同样考虑到，民用住宅小区中的人们休闲、娱乐、活动的场地，这里一般也就是应该加强对于地面建筑之间间隔的增加，同时还应该增加小区中的绿地面积的规划和设计，只有这样才能够将城市高层建筑的规划和设计更多的体现人性化的一面，也更能体现出城市高层建筑中以人为本的规划设计理念。因此在进行高层建筑设计时广场和建筑应该作为一体来考虑。
城市高层建筑在一定意义上代表着一个城市的形象和品位，在进行城市高层建筑规划和设计过程中，加强对于城市高层建筑设计的艺术审美效果的设计，不仅能够提升城市高层建筑的整体审美，还能够将融入到城市中的高层建筑成为代表城市形象的一道亮丽的风景线。在现代建筑艺术设计的过程中，应该结合本地城市发展过程中的一些人文特色和风俗习惯，将该城市中的一些文化元素能够很好的融入到城市高层建筑的规划和设计中去。这就要求城市高层建筑的规划和设计者不仅应该掌握住现代建筑规划设计的走向所在，还应该不断的完善和补充一些人文素养类的一些知识，只有在不断的学习和领悟中掌握建设高层建筑的城市的人文内涵，才能够将城市高层建筑的规划和设计较好的体现在现代艺术设计中去。
城市高层建筑的设计和规划在我国应该尽可能的减少对于建筑艺术设计中的包豪斯的建筑设计风格，改变过去城市高层建筑规划和设计中的设计缺陷，将中国的传统艺术更好的融入到城市高层建筑中来。如在城市高层建筑和规划设计中应该不断的完善设计的理念，更多的关注城市的历史人文特色。这些设计的手法都是提升城市高层建筑品位的有效手段。
[1] 王旭岩.高层建筑对城市规划设计的影响[J].华章，2011，（03）.
[2] 燕龙.浅谈高层建筑对城市设计的影响[J].内蒙古统计.2010，（02）.
[3] 刘畅.高层建筑中影响疏散的因素及对策研究[J].吉林工程技术师范学院学报.2012，（05）.
某住宅小区的项目规划建筑面积为20324m2，实际用地面积为6598. 58m2。小区内共包含2 栋17 层的剪力墙结构高层住宅楼，其中一栋为含地下一层车库的剪力墙结构建筑。本文以其中一栋剪力墙结构住宅楼为例进行阐述。
（ 1） 和谐共生建筑外部空间形态与周边外部空间环境的融合，形成与城市空间的对话，构建优美街景空间形态。
（ 2） 人性化邻里空间。人性化的空间环境与开发力度和强度的高度统一，在提高土地经济效益的同时因势利导，在平面设置的阶段考虑到人们的社交需求，构建有序的交通流向，创造良好的外部交往环境，合理引导人们的交往意向，创造具有特色与个性的人居环境。
（ 3） 结合建筑空间形态，配置绿化景观及公共服务用房，营建自然生态的绿色健康社区。
（ 4） 强化现代城市交通安全意识，充分利用绿化分隔、景观引导、设施限制等方法，实现最大限度的人、车交通分离。
（ 5） 贯彻节能、节水、节材、节地、环保等要求，合理有效地利用资源，创建可持续发展的居住环境。
针对须经政府规划部门审批通过的附有地下室停车库、杂物房等一栋17 层高的住宅楼设计，我们首要任务是满足建筑红线的退缩要求，确定各功能分区的布置，利用原有地形合理安排各主要出入口。在整个住宅建筑中. 东面、西面、南面均设置了出入口大门。2m 宽的道路将整栋建筑包围，把各出入口贯通相连。除了各功能占地外，剩余的用地用作公共活动空间、公共绿化、组织内部庭院，使每位住户都能感受到诗意性的设计理念和人性化的关怀。
本工程是一栋17 层剪力墙结构的永久建筑，为住宅建筑，分为辅助设施、住宅2 部分。
本工程17 层剪力墙结构高层住宅楼为一类高层建筑，地下车库为一类汽车库，建筑耐火等级为一级。
在本工程消防规划设计中，耐火等级、防火分区、消防疏散等均严格执行《高层民用建筑设计防火规范》的规定。
在本工程住宅楼中，户型设计兼顾舒适性、功能性、品味性等特点。户型分为建筑面积150 m2、120m2 种类型。户型设计原则为提高得房率，减少公摊面积，同时保证侯梯厅公共活动空间尺度适当、明亮。户型均为经典户型，面积分配合理，功能分明，住宅楼内所有住户均可见小区绿色景观，所有户型均无对视干扰，私密性强。
单体立面结合简洁的建筑型体，以朴实的材质（ 面块、涂料、玻璃、石材等） 塑造简洁、大气、明快的建筑形象。通过对墙体和阳台飘窗等的竖向排列和分段划分，使立面形象挺拔而比例适中，统一又活泼。对立面材质进行了细致设计，结合屋顶细部处理、墙面材质的组合，使立面以崭新的建筑形象与周边环境相应。
本工程住宅建筑以科技为先导，具备基本智能化水平，包含电话、有线电视、宽带网络、可视对讲、防盗监控、火灾自动报警等相关系统，力现代物业管理及用户提供方便。
平面设计采用以人为本的原则，用简短便捷的入口走廊把各个单元住户空间连接起来。在本住宅楼中，设置了2 部电梯。针对一般家庭的组成，每层楼相应设计了5 房2 厅和3 房2 厅2 种户型。其内部功能区域包括客厅、餐厅、卧室、厨房、卫生间等，每个功能区域均可以直接采光，自然通风，朝向合理，无视线干扰，完全符合住宅功能需要。在厨卫设计中，以小康生活为基准，在保证使用安全的情况下，充分考虑合理的程序、适宜的人体尺度，据此安排各种应有的厨卫设备，特别做到洗厕分离，同时卫生间采用地沟，使管线不进家，保证维修更新的方便。在设计上，客厅与阳台门的分隔物一个24m 宽的落地玻璃门组合，坐在客厅可将室外风景尽收眼底，尤其是低层的住户，坐在客厅就可将小区内的绿色景观一览无遗。所有套型均设计了2 个卫生间，餐厅与厨房联系紧密，各个房间的空间尺度合理适用。
建筑采用新都市主义风格，富有时代气息和文化内涵，体现了现代人的生活价值取向与欣赏品位，将全方位的建筑形象置于绿树环抱中营造现代都市绿园。其建筑造型设计遵循庄重、简捷、经济、美观、实用的原则，使外观形象既满足地域惟建筑的要求，又具有鲜明的个性。
在本工程建筑立面设计上，着重考虑了建筑的整体性，妥善处理好平面不规则的凹与凸、虚与实、重点与细部、比例与尺度，以及线条、色彩、材料质感等关系，使建筑更有韵律，更具时代气息。建筑阳台栏杆打破传统的砖砌栏杆设计，采用了不锈钢玻璃栏杆，可使室内客厅更通透明亮。宽大的玻璃窗与墙面的实体相隔，令建筑更有线条美，空调位设计在上下凹凸窗之间。在建筑墙体方面，3层以下墙面用深灰色面块，3层以上采用淡紫色面块。
在本工程住宅楼规划设计之初，策划人就已坚定了“建筑节能利国利民”的目标，明确兴建节能居住建筑的方向。在本工程住宅楼规划设计中，按照可持续发展的设计理念，严格执行国家建筑节能标准，采用了经认定性能优异的建筑节能材料、产品，科学设计，采取护墙经济、适用、环保、节能做法（ 即外墙保温层采用聚苯乙烯EPS 板，以消除“热桥”的影响，减少热损失） ，住宅外窗玻璃的节能做法（ 即在本工程住宅楼门窗的设计上，从材质到位置都充分考虑了对节能设计的影响，选用了塑钢普通中空玻璃窗，比起挡风雨、透视、换气的单层或双层普通平板玻璃，其保温隔热性能更具有节能的优势） ，给排水支簪道采用PPR 塑料管材等措施，从而提高本工程住宅楼居住的舒适性，缓解资源紧张的现状，符合国家建设节约型社会的指导思想。
综上所述，本工程住宅楼通过完善的规划建筑设计，充分利用场地力争建设一个环境优美、品质优良的居住区，以提高人们的生活质量，为城市建设增添亮点。如今，本工程住宅楼已开始投入使用，回顾该工程规划设计过程，我们总结了以下几点经验。
（ 1） 适用性。住户单元的房间低窗台设计，客厅、餐厅都能直接通风采光，可使住户与室外大自然环境更靠近，生活更健康。
（ 2） 美观性。建筑立面利用了重复的竖向线条，增强了建筑的韵律和整体性。
（ 3） 节能环保性。本工程住宅楼建设遵循可持续发展的设计理念，在设计时注重节能、节材、节地，并注意环境保护，力争为住户创造良好的室内外居住环境。
[1]王智. 浅谈当今住宅小区规划设计的几点思路[J]. 现代农业， 2009（ 6） .
建筑物被西方人看作实体，被看作塑造的主体，建筑师们如同雕塑雕像一样极力刻画着建筑物本身。而中国人注意力一直在建筑群体上，中国古代建筑，以“院”为中心组织单座建筑，“院”被称为一个基本的组织单元，若干院落组成建筑群，所谓“无院不成群”，而院与院的空间感受是绝不相同的，从而产生了丰富多彩的建筑空间效果。西方建筑师则更多的注重了建筑物单体本身，很大精力花在建筑单体的形体塑造上。因此，西方建筑的形体要比中国古代建筑形体复杂得多。
建筑包括建筑形式（平面和立面）、质感、材料、光影和色彩，这一切组合在一起形成一种清晰的空间品质或精神。甚至于一声呼啸，一声声回音，也会让人感到空间的存在。这不只是视觉感受，必须包括行动、情感方面的其它概念加以补充，它应是一种感觉。
建筑，就是要人们去亲身体验，不只是看看而已。他吸引我们深入，亲历其境，分享在其中活动的人们的感受。当水花飞溅，汩汩作声，从四面八方向我们飞来时，我们真的完全置身其中陶醉了。城市也是，或者说必须这样。设计者的课题并不在于创作建筑立面和体量，而是要创造一个包罗万象的感受，以促成人们的介入。
城市空间就是城市提供给人们的那种包罗万象的感受，城市设计者就应千方百计的创造城市所能提供出各种感受。什么决定这种感受呢？根据什么来设计呢？城市空间感受的根源是什么呢？我们知道，城市与社会生活，与经济、工程技术；与思想意识；与运动；与时间等都有密切联系。各种因素都影响着城市空间的变化。究其共性，这些全都是“人的行动”。人在城市中的行为运动决定了城市提供给人们的感受，人们在城市中的行动方式的变化决定了城市空间的变化，“人的行动”即城市空间的本质。
城市设计是为人服务的，仅仅适应人是不够的，好的设计必须满足他，取悦他，提高他，并且鼓励他。设计城市空间，实际是在设计人的行动，设计人的运动、视线、心理感受；设计在城市中让人听见什么，看见什么，碰见什么；设计不让人听见什么，看见什么，碰见什么，这才是设计城市者的任务。
城市规划学从某种意义上讲就是一种空间地域的规划，其总任务是为各种活动（或土地利用）提供空间结构。这种规划也称“实体环境规划”。但在研究对象上，城市规划需要满足城市综合发展的需要与人们对生活的要求，它涉及城市的外观形式、性质与分工产业发展与布局、社会发展与设施、规模投资及城市各部分的组成、管理、政策等。
城市中非自然因素形成的人造环境，是由城市中已建成的城墙、街道、桥梁、建筑物、构筑物等构成。除一些特殊因素外，大部分的城市空间发展都与建成环境有关，城市是一个连续生长和不断更新的有机体。 城市发展的不同阶段、不同时期和不同地点、不同功能的城市，其建成环境都有其自身的特点，由此形成不同的空间肌理。
随着时代的发展，城市空间的肌理不断有新的变化。现代中国城市形成了新的空间肌理特征，具有了工业区、居住区、商业区、行政区、文化区、旅游区等功能划分，每个区内的建筑密度、高度、体量、布局方式等也都有所差异，形成了整体的不均质、粗犷的空间肌理，并在不同的空间层次上都有新的变化。这说明空间肌理具有明显的时代特征，与社会、生产、生活和技术相适应。
城市规划对场地设计的要求一是体现在城市总体规划对于城市用地的发展方向和布局结构的控制之上。二是体现在控制性详细规划中，控制性详细规划的要求是具体性的，对场地设计有更直接的影响，场地设计对控制性详细规划之中的土地使用和建筑布置等各项细则必须做出恰当的切实反应。这些要求一般包括：“对用地性质和用地范围的控制，对于容积率、建筑覆盖率、绿化覆盖率、建筑高度、建筑后退红线距离等方面的控制，以及对交通入口的方位规定等。它们会对场地设计尤其是布局形态的确定构成决定性影响。
1、对用地性质的规划：具体建设项目的选址上，控制性详细规划限定这一项目只能在某一允许区域内选择基地地块；对用地进行开发的场地设计，控制性详细规划限定该地只能做一定性质的使用。
2、对用地范围的控制：规划是有建筑红线与道路红线、对用地强度的控制：是通过容积率、建筑覆盖率、绿化覆盖率等指标来实现的。对容积率、建筑覆盖率最大值及绿化覆盖率最小值来限定，可将基地使用强度控制在一个合适的范畴之内。
4、对建筑用地范围的控制：由建筑范围控制线来限定。即基地允许建造建筑物的区域。城规中一般都要求建筑范围控制线从红线、规划中对建筑高度、交通出入口的方位、建筑主要朝向、主入口方位等方面的要求，在场地设计中也应同时予以满足。
控制性详细规划作为城市总体规划与修建性详细规划之间中间环节，是城市规划管理的主要依据和土地有偿使用的前提条件。随着市场经济大潮的冲击，其控制力也受到了严峻的挑战。改革开放后，我国经济高速发展，城市建设加速，同时也出现种种失控现象。我认为其主要原因有两方面：1、开发商和建设单位一味追求经济利益，不断更改建设用地和增加建设密度。2、行政领导为了招商引资，强行干预控制性规划。
我国城市规划的误区。历史上由于种种政治经济因素的影响：我国的规划设计与大型公共建筑项目的设计之间一直难以区分，这种现象造成我国的控规地从美学和视觉效果出发，缺乏对土地经济体制的全面认识。在控规立法上，我觉得应该注意两个原则：1、对用地的控制要符合土地建设开发的经济规律。2、一切对地价有重要影响的因素应该在立法中有明确的规定。
做建筑设计时我们通常的手法是从主观的感觉出发，通过形体、体量的造型来首先达到视觉上的审美要求，而且设计的大多数时间用在了这方面，对于细部则由于时间的限制而来不及仔细推敲了。这在很大程度上就是没有结合环境总体考虑。我认为建筑设计应该从以下几个方面进行考虑。
1、结合环境。从城市区域规划出发设想建筑与大环境的结合：建筑的整体轮廓上，与周围的现有建筑呼应，立面上虚实对比、色彩处理与环境格调相协调，流线上，符合环境的肌理；从人的感觉出发想象建筑局部小环境的处理：通过人的生理和心理的感受塑造城市空间。
2、造型。有自己的风格，整体性强，简单中体现复杂，不变中起变化。这方面我喜欢板材效果，直接、明了、轻佻。
广州亚运城所位于的莲花山周边地区，拥有独特的水溶性丘陵地貌，周围的村落结合地形地貌，形成了簇群的生态居住模式。亚运城的规划以这种簇团式的自然形态为设计理念，将亚运城设计为一个由多个簇团形成的优美完整的簇群。运动员村在原规划的基础上，对这种建筑簇群进行了深化设计，既保持了设计过程的一致性，使原规划设计理念得以真正实施，又在建筑的层面对人居建筑与自然环境的有机结合作了细致的考虑。
广州亚运城选址于广州市的南部、番禺片区的中东部。亚运城运动员村居住区是2010年广州亚运会期间亚洲各国运动员的居住地,在赛时能满足14730运动员居住，赛后能提供总居住人数达到12312人，并为他们提供住宿、餐饮、休闲、娱乐等服务。运动员村在亚运村清河路以南，次干道一以北，主干道二以东，次干道三以西，不含三涌两侧的滨水区域的地块。运动员的居住区是运动员村的核心部分，位于两条南北走向的河涌之间,分为四个独立的组团。运动员村居住区以支路一为界分为南区和北区。（如图1）
运动员村的规划目标要求为：（1）体现“绿色亚运，绿色广州”的理念，充分展示广州先进建筑技术及丰富的传统文化。（2）创造良好的赛时配套及生活居住环境与人文环境，塑造广州市未来居住社区的典范。（3）充分尊重和利用现有地形地貌，使得规划与现状自然环境融为一体。（4）使用清洁能源和材料，体现生态优先，环保优先和可持续发展的理念。
1、深化原规划“簇团式民居”与自然的有机共生。根据原规划设计，保留四个生态组团（簇团）。并在原组团的基础上进行深化设计，在利用建筑、环境进一步强化簇团形态的同时，形成属于自己的秩序和形态，营造出优美独特的建筑群落。四个组团由五条城市次干道以及内部的环形自行车径围合而成，赛时向1.4万多运动员提供住宿及配套服务。根据簇团形态以及日照通风的分析数据，我们采用一梯两户住宅联排，村落式错列布局方式。满足良好通风条件的同时，形成自然的村落格局。在每个簇团的中央，都设置了较大的公共绿地，效仿岭南村落滨水围塘而建的手法。在簇团的边缘，建筑的拼接采用错拼及转角户型，使建筑与弧形的簇团边缘（自行车径）柔和相接，在保证建筑南北向的同时，形成完整的建筑围合感，使簇团的形态进一步强化；同时在簇团内形成新的建筑组互相呼应，深层次的诠释簇团的概念。从而形成，两栋建筑之间、组团与组团之间、运动员村与其它区块之间，有着共同的设计手法与理念。这样的统一手法，必将创造出富于时代感和地域性的大地景观艺术的杰作。
2、详规指导性建筑方案，住宅全部为12层一梯两户户型。我们采用76.15%11层一梯两户户型结合23.85%的14层一梯三户户型的组合，平均层数为12层。我们经过高度分析、密度分析以及参照相关规范后认为，全部12层一梯两户缺乏经济合理性：首先90㎡一梯两户12层很不经济，小户型大公摊；其次，用地有限，全部用12层一梯两户户型，建筑摆布非常拥挤，居住区空间感与每户均好性都不理想；而且，全部12层天际线单调，还必须做顶层复式，130㎡的复式同样存在经济性差的问题。所以，我们采用了14层一梯三户和11层一梯两户相结合的方式。将90㎡小户型大部分分配到一梯三户的户型里，提高经济合理性。同时，11层和14层的组合丰富了居住区天际线，形成大块公共绿地，改善了居住环境。
3、在四个组团的中央，设置了体能恢复中心、小餐厅和水处理站。（赛后的会所及幼儿园）建筑的构图和造型与住宅的条式分布相统一，使这幢建筑有机的生长在四个组团建筑之中，和谐的溶入环境。
在地块的西侧与四个组团一涌之隔的，是亚运村公共区建筑以及大型停车场。停车场簇团式布局溶合了大簇团的形态，强化了簇团的概念。公共区以多条相连的建筑手法与居住建筑相统一。同时巧妙的打散巨大的建筑体量，并与亚运村的入口形成很好的迎面角度，很好的担当起亚运村门户的角色。
小区以小高层住宅和商业相结合，建筑依照有机自然与景观的理念，通过地形地貌的综合分析和场地设计，使每户均有较好的朝向和风景。建筑间距在满足日照间距的前提下，更大程度的提高建筑物之间的距离，使组团之间有更大面积的庭院空间。
在分析近代南方广府文化背景里著名建筑物的建筑立面构成方式，所包括的水平线条的展现、垂直线条的展现、灰砖墙与白墙结合的设计、中西合璧的构成手法以及满洲窗构造的建筑符号均是独特和丰富的。其中，窗的设计是广府文化里建筑形态的重要元素之一，极具特色的窗户分格和玻璃的处理对于广府文化建筑起到了画龙点睛的作用。本项目在高层建筑首层也增加（趟龙门，满洲窗），把广府文化的“窗”和“门”放大运用到建筑上。从心里上能缩小高层建筑的尺度感，也体现了广府文化在高层建筑中的运用。主体颜色采用灰砖墙与白墙结合的设计，适当点缀砖红色，通透的玻璃栏杆，抽象的体现广府文化建筑色玻璃的运用手法。体现出简洁实用的现代新东方主义建筑风格立面设计。
运动员村居住建筑设计中坚持自然生态的设计理念,平面布局充分考虑岭南地区炎热、潮湿、多雨的气候特点,借鉴了岭南传统民居的通风体系的原理和经验,有效改善居住区内部自然通风条件,并确保在住宅户型设计中组织自然通风,使居所获得良好的通风效果，充分考虑夏季的遮阳需要。同时利用岭南东南季风的气候特征,营造生态良好、自然和谐的居住环境。商业街借鉴和创新了骑楼形式,并且更加适应居民购物的心理环境期待,使建筑与环境景观互相衬托,相得益彰,浑然一体 。
首层架空俗称“干阑式”,近些年被广泛用于居住区规划与住宅设计中。而运动员村采用的就是高层塔楼为主，住宅首层架空的方式。岭南人更喜户外活动,但多雨的季节,又使此种活动受阻。因此,在亚热带地区首层设支柱层是非常明智的选择。既可解决首层住户阴暗、潮湿、通风不良之弊,又满足了日晒雨淋时邻里交往空间之用既可加强住宅区的通风条件,亦可改善地面视野的限制,同时结合岭南园林设计可以收到意想不到的效果。
由于岭南地区独特的自然和社会环境,岭南传统城市在与海外的贸易往来中接受并吸取外来文化。兼收并蓄不仅成为岭南城市文化的特色之一 ,也构成岭南城市文化的多样性特征,产生异彩纷呈的城市居住文化现象,孕育了岭南城市特有的居住文化形态,形成了多元化的岭南城市传统居住文化。因此,岭南城市居住文化具有复杂性和综合性的特色。
亚运城运动员村的居住主体为亚洲各国的运动员门和教练,各种文化交汇于此,更应表现居住环境的包容开放与多元融合。现代的各国文化具有三个重要的特性开放性、非线性与交互性,强调能够打破时间、地域的限制,使所有需要和愿意接收的人开放并实现文化共享。以人与人之间的远距离交流与互动,促进人与人、人与信息之间的多向交流。因此,运动员村依据运动员的工作特性,建筑设计上采用更加开放和自由的处理,强调简洁流畅的体块和线条的组合,极富韵律感和感染力,给人以强烈的时代感和视觉印象。户型与环境的设计均强调交流和对话与共享空间的多样化、趣味化,为各国运动员提供一个开放、高效、文化共享的赛时居住区,为赛住区转创良好的邻里交往氛围与适宜的认知感受。
亚运城以岭南水乡风情为主题的建筑，广州亚运运动员村外观清新明快，很有岭南建筑特点，绿色低碳环保的设计无处不在，将散布在河涌两岸，传统风貌的亭台榭廊等民俗建筑小品作为游憩闲坐、散步远眺使用；传统特色的轩堂楼阁等民俗建筑作为茶饮、展示、小吃等使用；还有祠堂、民居、广场、水池、古树等建筑做主题公园，营造出一幅树影婆娑、炊烟袅袅的岭南水乡景色。
城市规划是对城市空间的分析与设计，也即对人活动的区域空间和各区域空间只的关系的协调。建筑设计是解决室内空间的使用、经济、美观的要求，同时在外部形体上，具有一定时代特性风格的前提下与周围环境、城市历史文脉及城市控制性规划相协调的结果。城市规划是动态地解决和协调各类建筑之间的联系、建筑群的整体形象，以生态的、可持续的观点延续城市的历史，展望城市的未来。在这里，我试图对城市空间进行解析，以空间为主导因素，讨论城市规划对建筑设计的影响和制约。
空间：城市空间是空间的一种，但空间是什么呢？空间一词用于建筑是近百年的事情，后来对城市进行设计，空间便移植入城市中，成为城市空间……一直以来，建筑物被西方人看作实体，被看作塑造的主体，建筑师们如同雕塑雕像一样极力刻画着建筑物本身。上世纪末，建筑界发生了一场革命，人们看见了原先看不见的“空间”，建筑师们先前的理念殿堂轰然倒塌了，似乎一切都“黑白颠倒”过来。杰出的现代建筑代表人物赖特曾拿出中国老子的一段话来说明自己的创作意图：
这里的“无”赖特以之为空间。一个全新的观念进入了建筑师的思想和他的人民生活之中。“此后，建筑逐渐成为空间的艺术，被认为是一连串联系的空间。
中西异同：中国人一直以来就不曾把建筑单体当作主体来刻画。中国建筑工匠的注意力一直在建筑群体上，李允铢曾在《华夏意匠》中讲到：“ 中国的建筑是在平面上展开的”，中国建筑工匠考虑的是建筑与建筑之间的“院落”。中国古代建筑，以“院”为中心组织单座建筑，“院”被称为一个基本的组织单元，若干院落组成建筑群，所谓“无院不成群”，而院与院的空间感受是绝不相同的，从而产生了丰富多彩的建筑空间效果。西方建筑师则更多的注重了建筑物单体本身，很大精力花在建筑单体的形体塑造上。因此，西方建筑的形体要比中国古代建筑形体复杂得多。另一方面，在城市空间设计上，中国是城市较早的，中国很早就把注意力集中在建筑与建筑之间上了。北京故宫、江南园林都是铁证！
空间概念： 一直以来，西方建筑师这样教授我们什么是空间：这是一种图底关系。把房子当作实体，周围环境作底，我们只看得见房子；如果把房子当作底，房子周围的形状就出现了，这便是空间。举四合院的空间为例。
许多前人已给过我们明示。G.尼奇凯（G.Nitsche）为空间提出以下定义：“这个空间有个中心，就是知觉它的人。因此在这个空间里具有随人体活动而变化的方向体系，这个空间，绝不是中性的，而是具有界限的。换句话说，它是有限、非均质、被主观知觉所决定的……”这是其所谓知觉空间。J.耶迪克在著作《建筑空间论序论》中讲：“建筑空间是可以作为体验空间来谈的，”还说，“建筑空间同人及其知觉作用联系在一起，所谓空间就是继场所而起的知觉的总和。”海迪加也提出过：“不能把人和空间割裂开来，空间既不是外部对象，也不是内部体验，人与空间是不能分开考虑的……”舒伯格。舒尔兹也在《存在空间建筑》中说：“单纯的现实主义者认为世界对我们一切人来说是共同的、一样的，但我们所知觉道的却不是那样的世界，而是我们的动机和过去各种体验所产生的形形色色的世界。”
然而，这关系和空间限定说的是什么？是空间本身吗？不是，它们只是平面的图底和水平面由地面逐步升起的变化，它代表不了空间。空间怎能与平面等同？
建筑空间包括建筑形式（平面和立面）、质感、材料、光影和色彩，这一切组合在一起形成一种清晰的表现空间的品质或精神。甚至于一声呼啸，一声声回音，也会让人感到空间的存在。因而，现在所阐述的空间概念，不只是视觉感受，必须包括行动、情感方面的其它概念加以补充，它应是一种感觉，就如同我们全身的皮肤都可以感觉到“辣” 一样，“辣”不只是一个味道，不只是味觉，而是一种感觉。
空间意识远不止是脑力活动，它占据意识和感觉的全部， 要求整个自我介入以期作出全面的反应，因而对空间的概括不能用平面、模型或建筑物。空间就是某种因场所而产生的人的知觉感受。如同人的听觉，不能用物体振动或声波曲线来概括声音；如同人的色觉，无法用光的反射吸收或光谱来描述颜色一样，空间也不能用平面、模型或建筑物来概括。空间就是人的一种感觉，人对周围环境场所的感受，对自身定位的感觉。
城市空间：城市中的空间，即城市中的人们所体会到的包罗万象的感受。德国建筑师Robert Krier提出过城市空间的概念：它仅是城市内和其它场所各建筑物之间所有的空间形式。这种空间，以不同的高低层次，几何的联系在一起，它仅仅在几何特征和审美质量方面具有清晰的可辨性，从而允许人们自觉的去领会这个外部空间，即所谓城市空间。简言之，就是城市中及各建筑物之间的可被人们领会的所有的空间。人在任何时候都在领会城市，城市提供给人们的各方面感受便是城市空间。
城市空间的构成 ：研究城市空间，必然要对其分解，以期得到它的构成要素。既然城市空间是城市提供给人们的各方面感受，必然得从人的知觉、心理、行为角度加以分析。
舒伯格·舒尔兹在《存在空间建筑》中在谈及空间时讲到“如果把知觉心理学所带来的这些基本成果用常见词汇来表示，那就是初期组织化的图示是依靠中心（center），亦即场所（place，近接关系），方向（Direction ）亦即路线（Path，连续关系），区域（Area）亦即领域（Domain，闭合关系）的成立而确立。人为了给自己定位，尤其需要掌握这些。”舒尔兹这里把空间用知觉心理学的方法分为了中心、方向、区域三部分。
美国奥斯卡·纽曼（Oscar Newman）从领域角度在居住环境中提出了一个由私密性空间、半私密性空间、办公共性空间及公共空间构成的空间体系的设想，这种构成是从人的行为心理来分类的。
从人的认知意向来研究城市空间，凯文·林奇（Kevin Lynch）在《城市意象》一书中，归纳了城市形象的五个要素： 路（Paths）、边沿（Edges）、区域（Districts）、结点（Node）、标志（Landmarks） .这个分析是真正从人的认知角度去分析城市空间，尽管凯文。林奇本人也许并没有把城市空间当作城市提供给人们的各种感受，但他的城市五个构成要素恰恰是从城市所提供给人们的视觉感受即他所谓的人对城市的意象（Image）角度出发而得出的。
城市空间的本质：任何事情，都不能只见其表面，而应究其本质，这样才有助于我们的设计。一直以来，建筑师在谈论建筑时，常用平面、模型来说明设计，经常费尽心机在设计平面、模型上。习惯性的，当建筑师、规划师们谈及城市规划、城市空间时，也都不由自主地拿出城市的平面、模型来。对建筑设计来说，也许确实离不开平面和模型，但在城市设计上，平面模型到底能够说明什么呢？按照图纸上的平面、模型能建造出设计者所想象的城市空间吗？平面与模型，只能表现一种二维的形态，当然，以建筑师的眼光来看，平面上的建筑符号能代表特殊的涵义，在他们的头脑中由具体的平面加立面、剖面就能绘制出一副理想的效果图来。而这一过程是足以耗费许多宝贵时光，且没法保存下来；模型，似乎是对设计对象一个整体直观的表现，但人们观看模型的视角形成的印象是鸟瞰的效果，而建筑设计要解决人的尺度感受、规划也解决的是人走在大马路上视觉感受到建筑群高低错落和周围的环境相映成趣的效果，这些，模型体现不出来。如昌迪加尔城市中心，这是上世纪最伟大的建筑大师之一勒·柯布西耶的作品，看到这张精美的总平面图，我们感到它的构图十分严谨，极富现代风格，难怪曾有人评价它：“整体的构图是华丽的，使人感到出于巨匠之手，……”尽管图中加了阴影，使人感到其立体的效果，无非是让人看到在高空看这个市中心的形象，可又有几个人能从这个角度欣赏这个伟大杰作呢？人们只能在城市中欣赏和体验，同时城市空间需要人的介入。
巴西利亚新都三权广场及政府建筑群一经问世，震惊全世界，从高空俯瞰十分壮观，给人们留下很深的印象。它的设计者奥斯卡·尼迈也尔（Oscar Niemeyer）是勒·柯布西耶的推崇者，视觉艺术是他的创作源泉，无疑这又是一个平面城市、模型城市的典范。由于推崇勒·柯布西耶，由于从视觉出发，与昌迪加尔类似，他的城市空间需要还原成平面或模型才能显其美丽，也就是在高空中观察才见其壮观。但身在其中又如何呢？城市是不能当作雕塑来欣赏的。一位曾在那里住过的建筑师这样评价：“住在旅馆里，周围一个孩子也见不到。整个城市没有生气。”城市空间要提供给其中的人以不同的全面的感觉，不能只是视觉。
魏林比（Villingby）是瑞典首都斯德哥尔摩的卫星城，距首都10公里，有电气化铁路和高速干道与母城来联系，用地170公顷，人口2.3万。中心商业区占地700×800米为岛是布局，由两个大型百货商店、70个小型专业商店、咖啡店、饭店等组成。其规划模型使我们得到了极为良好的图形感受，由空中鸟瞰效果如同模型，“从飞机上看，完成的设计给人印象极深，它将观者放在设计者制作研究形模型似的同样位置上。然而当一个人实际从地面进入魏林比并在城镇内走动时，他要想找一个统一组织的空间是徒劳的。事实上，从地面上感受魏林比绝不如在空中那样令人满意。”
因而，我们现在不能再抱着传统方法不放了。平面城市和模型城市也许时上半个世纪的典范，可到了60年代后，这样的设计典范起了改变，先是雅可布斯（Jane Jacobs），再是林奇（Kevin Lynch），加上克林罗（Colin Rowe）等人的理论，都暗示了一个重返街道生活，有历史感与地点感的全新的城市设计范例的浮现我们应该寻求城市空间的本质以便找到更准确更实际的设计城市空间的方法。
本原问题即第一性问题，是哲学的基本问题。研究城市空间的本原，也就是探讨城市空间从哪里来的，是什么东西决定城市空间的问题，从而知道城市设计者的任务，知道设计师应该设计的是什么。
城市空间的本原：建筑，就是要人们去亲身体验，不只是看看而已。他吸引我们深入，亲历其境，分享在其中活动的人们的感受。当水花飞溅，汩汩作声，从四面八方向我们飞来时，我真的完全置身其中陶醉了。城市也是，或者说必须这样。设计者的课题并不在于创作建筑立面和体量，而是要创造一个包罗万象的感受，以促成人们的介入。
城市空间就是城市提供给人们的那种包罗万象的感受，城市设计者就应千方百计的创造城市所能提供出各种感受。什么决定这种感受呢？根据什么来设计呢？城市空间感受的根源是什么呢？我们知道，城市与社会生活，与经济、工程技术；与思想意识；与运动；与时间等都有密切联系。各种因素都影响着城市空间的变化。究其共性，这些全都是“人的行动”——人在城市中的行为运动决定了城市提供给人们的感受，人们在城市中的行动方式的变化决定了城市空间的变化，“人的行动”即城市空间的本质。
空间就是人的空间，为行人考虑是设计的全部。城市设计是为人的，正如J.O.西蒙兹所说：“ 作为计划着，我们不仅要处理地域、空间和素材，不仅要应付本能等属于心灵方面的东西……仅仅适应人是不够的，好的设计必须满足他，取悦他，提高他，并且鼓励他。”从城市空间的本质出发，即从“人的行动”出发，我们才能设计出杰出的城市，从而避免重蹈覆辙。设计城市空间，不再是空空的设计，实际是在设计人的行动，设计人的运动、视线、心理感受；设计在城市中让人听见什么，看见什么，碰见什么；设计不让人听见什么，看见什么，碰见什么，这才是设计城市者的任务。中国园林设计师们一直以来就是这样做的，甚至中国设计师一直致力于在设计游人的心理、联想及运动中的感受。当今的城市设计师应该向我们的先辈取法，细心体会中国园林的精妙之处，探究先辈们是如何设计人的运动、视线和心情，运用何种方法设计出那种丰富的空间。而在具体建筑的形体刻画和理论设计上则应该取道于西方的先进内理论设计思潮。
城市规划学从某种意义上讲就是一种空间地域的规划，其总任务是为各种活动（或土地利用）提供空间结构。这种规划也称“实体环境规划”。但在研究对象上，城市规划需要满足城市综合发展的需要与人们对生活的要求，它涉及城市的外观形式、性质与分工产业发展与布局、社会发展与设施、规模投资及城市各部分的组成、管理、政策等。而空间应该是更为基础的理论，它与城市规划的结合，是从一个侧面研究城市的形态。
城市空间向区域空间转化：区域交通和信息化发展促使现代城市空间从封闭结构向开放结构转化，信息的沟通加速了城市网络化的建设，使每个城市都与所处区域空间的整体密切相关，城市密集地区的出现已经成为现代城市空间发展的一个明显的现象。世界上已经有六大城市密集区，美国东北沿海地区、美国五大湖地区、日本东京地区、英国伦敦地区、欧洲西北部、中国沪宁地区等。
从广度来说，以往的认为由产业布局的点状规划到交通布局的线状发展再到以创造更好的环境，改善居住与工作套间为目标的面状规划的三次时间并没有解决城市发展的社会病症，应该探索更整体与立体的规划，即在国土范围内建立“自然—空间—人类系统”的整体割据和发展模式。特别应注重城乡空间一体化的发展，处理好城市与乡村的作用和关系，强调在大城市地区和城市密集地区建立一种共同发展的秩序，从而促使区域的整体良性发展。
文化观念与理想空间：民族的文化价值观念构成生活方式和社会行为准则，由此而形成社会空间，是在世界范围内都极为普遍的事实。美国人文地理学家拉普普特（A.Rapopot）在《居住形式与文化》一书中有大量例证阐述。在每一特定的地区，种族群体的文化传统及其演进对城市空间的组织与发展产生影响，形成了城市空间的文化特色，空间的文化特色主要表现为一方面其空间物质形体积淀和延续了历史的文化，另一方面它又岁居民整体观念和社会文化的边而发展。空间结构形成后又反过来影响生活在其中的居民行为方式和文化价值观念。
以中国古代为例来说明这一点：中国古人“仰观为天，俯察于地”是观察认识世界的基本方法，“天圆地方说”就是中国早期对宇宙万物空间形态的基本看法。“天圆地方说”作为一种整体上的文化观，方形成为人类居住空间的理想模式。它从深层次的文化意识上奠定了中国方形城市的理想形态。
对中国传统城市而言，天人感应思想也极为重要。它通过与书等表达方式将天人相符引申到田地契合，形成了我过城市空间布局中象征主义传统。所谓“天星地形，上下相因”、“在天成象，在地成形”，各类建筑要素如宫室、宗庙、社稷等都与天相对应，同时由星辰的运动显示祸福。
行为活动与空间模式：20世纪50-60年代，人的基本需求以及多种社会使用方法的研究成果，进一步证实了城市空间不仅是一个三维和四维的空间实体，而是包含社会过程的综合场所。这是一个空间观念的更新，这一更新进一步说明了空间形式背后的深层社会结构。行为科学的发展对此产生了强烈的促进作用。
20世纪心理学发展经理了两个重大的挫折，首先从传统心理学转向注重行为研究的行为心理学，接着再到注重饮食的认知心理学，它们构成了行为科学的理论基础。
传统心理学重视研究意识观念，而忽视了物质与社会环境的作用。而行为心理学注重行为，否认意识观念，强调环境对人的影响，否认存在着本能的心理特征遗传，走入了环境决定论的歧途。后来认知心理学对行为心理学进行了修正，引入了“整体行为”和“中间变量”的概念。“整体行为”是指共同趋向和目的，这种行为带有选择的性质，“中间变量”指行为不再是外界刺激的直接结果，而和一系列中间变量有关，包括有目的性的认识，以往刺激的情景和经验，它们与观察的反应相联系，构成行为的实际决定因素。环境虽然还是重要的，但已不再是说明行为的最重要的原因。环境提供信息，通过人的外部行为的各种认知过程而加以编码、储存和操作。重视过去实践经验成为认知心理学的最重要特征。
建成环境与空间的肌理：建成环境，指城市中非自然因素形成的人造环境，是由城市中已建成的城墙、街道、桥梁、建筑物、构筑物等构成。除一些特殊因素外，大部分的城市空间发展都与建成环境有关，城市是一个连续生长和不断更新的有机体。
城市发展的不同阶段、不同时期和不同地点、功能的城市，其建成环境能够都有其自身的特点，由此形成不同的空间肌理。我国传统城市由于交通形式、营建技术和生产、生活方式等形成了细密和均质的空间肌理。
随着时代的发展，城市空间的肌理不断有新的变化。现代中国城市形成了新的空间肌理特征，具有了工业区、居住区、商业区、行政区、文化区、旅游区等功能划分，每个区内的建筑密度、高度、体量、布局方式等也都有所差异，形成了整体的不均质、粗犷的空间肌理，并在不同的空间层次上都有新的变化。这说明空间肌理具有明显的时代特征，与社会、生产、生活和技术相适应。
历史观与旧城更新：对待已有建成环境和城市的不同观念将产生不同的空间结果，这在历史上不乏其例。比较中西方一些重要的历史扩展诡计，可以看出城市空间在整体建构上对已有建成环境的不同态度。古代中国的都城作为封建王朝的象征，“从项羽开了一个这样的像消灭敌人一样消灭钱钞城市的先例，其后就成为中国城市发展的一个特殊传统，新的王朝兴起就兴筑新的城市，王朝的败亡，就连同作为国都一起毁灭。”
场地设计是为满足一个建设项目的要求，在基地现状条件和相关的法规、规范基础上，组织场地中各组成要素（建筑无、交通系统、室外活动设施、绿化景园设施、工程系统）之间关系的设计活动。
其根本目的是通过设计使场地中各要素，尤其是建筑物（对于室内空间的要求是建设目的中最主要的部分，这使建筑物成为一个项目最主要的内容，建筑是场地设计中的核心内容）与其它要素能形成一个有机的整体。
从工作内容上看：场地设计即是整个建筑设计中除建筑物单体的详细设计外所有的设计活动。这一般包括建筑物、交通设施、绿化景园设施、场地竖向、工程设施等的总体安排以及交通设施（道路、广场、停车场等）、绿化景园设施（绿化、景园小品等）、场地竖向与工程设施（工程管线）的详细设计。
从建设流程来看：实际建设流程中，一般首先是业主确定一个建设项目，并取得了相应的用地，然后再委托建筑师来设计，建筑师是在野猪所提出的设计任务和基地条件的基础上开始工作的。设计者在进行具体的设计前要做细化和完善设计任务的工作。包括详细培植项目的组成内容，并对这些内容的规模、形式等一些有关的问题做出较为明确的规定，同时要与业主协商，以取得一致的意见。
城市规划对场地设计的要求：城市规划对场地设计的要求一是体现在城市总体规划对于城市用地的发展方向和布局结构的控制之上。二也是主要的，体现在控制性详细规划中，控制性详细规划的要求是具体性的，对场地设计有更直接的影响，场地设计对控制性详细规划之中的土地使用和建筑布置等各项细则必须做出恰当的切实反应。这些要求一般包括：“对用地性质和用地范围的控制，对于容积率、建筑覆盖率、绿化覆盖率、建筑高度、建筑后退红线距离等方面的控制，以及对交通入口的方位规定等。它们会对场地设计尤其是布局形态的确定构成决定性影响。
⒈对用地性质的规划：具体建设项目的选址上，控制性详细规划限定这一项目只能在某一允许区域内选择基地地块；对用地进行开发的场地设计，控制性详细规划限定该地只能做一定性质的使用。
⒊对用地强度的控制：是通过容积率、建筑覆盖率、绿化覆盖率等指标来实现的。对容积率、建筑覆盖率最大值及绿化覆盖率最小值来限定，可将基地使用强度控制在一个合适的范畴之内。
⒋对建筑用地范围的控制：由建筑范围控制线来限定。即基地允许建造建筑物的区域。城规中一般都要求建筑范围控制线从红线退后一定距离。
⒌规划中对建筑高度、交通出入口的方位、建筑主要朝向、主入口方位等方面的要求，在场地设计中也应同时予以满足。
控制性详细规划作为城市总体规划与修建性详细规划之间中间环节，是城市规划管理的主要依据和和土地有偿使用的前提条件。随着市场经济大潮的冲击，其控制力也受到了严峻的挑战。改革开放后，我国经济高速发展，城市建设加速，同时也出现种种失控现象。我认为其主要原因有两方面：
⒉行政领导为了招商引资，强行干预控制性规划。而美国的控制性详细规划是典型的市场经济体制下的产物，规划法规系统比较完善，值得我们借鉴。
美国的区划。美国地方规划管理工作的三种控制手段：区划法、土地细分法、和设计指导原则。
其中，区划法和土地细分法是真正的法规，设计指导原则只是一种引导性的控制手段。
美国的区划以“保护公众的卫生、健康和福利”为出发点，其结果是对土地经济利益的严格控制。包括：
⒊建筑设计要求（限高、层数、建筑面积等）。这些区位、用途和开发强度等因素，直接影响着地价，关系到房地产所有者和地方政府的利益所在，因而只能遵循公开的法定程序来决定。即每一个影响地价的重要因素都在控规中得到了明确控制，而没有对视觉美感的直接控制。
我国控规传统做法忽略了经济规律。目前，我国控规典型的做法是由规划师在指定的大街区或几个大街区内，参照甲方提供的容积率（密度），摆房子，即在保留部分现状的前提下，追求空间体量的美学关系和视觉效果。然后以此来分割地块、分配楼板面积、指定建筑红线，以供将来批租土地之用。这种做法常常土地市场经济规律。如，规划师为了追求美的原则，把地块分配的大小不一，建筑规定的高低不一，丧失了统一的标准和公平的原则。还违背了地价运作的经济规律。
我国城市规划的误区。历史上由于种种政治经济因素的影响：我国的规划设计与大型公共建筑项目的设计之间一直难以区分，这种现象造成我国的控规地从美学和视觉效果出发，缺乏对土地经济体制的全面认识。在控规立法上，我觉得应该注意两个原则：
求同与求异的原则。在同一区位的相邻地段，美国区划的控制原则是求同，即遵循地价运作的经济规律，在同一区位，保证土地转让（批租）时地价相同，自然要把地块的大小、建筑体量、容积率、红线后退等做一视同仁的规定。这种控制手法在产生和谐的风格、有序的城市肌理、保护街道界面、合理利用土地方面是成功的。
以美国的城市设计指导原则为例，它控制的是街景透视，关心的是人在以街道为中心的公共空间的心理和视觉体验。城市设计指导原则对一切影响街景透视的因素提出设计要求，包括建筑体量关系，广场之间的围塑关系，街道及建筑界面的尺度关系等。
起初，做设计时我经常的手法也是从主观的感觉出发，通过形体、体量的造型来首先达到视觉上的审美要求，而且设计的大多数时间用在了这方面，对于细部则由于时间的限制而来不及仔细推敲了。这在很大程度上就是没有结合环境总体考虑。
在现今紧促的教学制度下，我学到了什么呢？学到了功能组织、流线分析、快速设计，
而创意真的难以发挥。即使有，也觉得自己的东西太少。我自己擅长的就是三维想象。在与现今教学环境的结合下，我在透视、空间分析方面有了很大进步。而这是不够的。前段时间看了些论文书刊杂志，结合规划考虑了设计的做法，逐渐明白建筑更应该怎样做了。
⒈ 结合环境。从城市区域规划出发设想建筑与大环境的结合：建筑的整体轮廓上，与周围的现有建筑呼应，立面上虚实对比、色彩处理与环境格调相协调，流线上，符合环境的肌理；从人的感觉出发想象建筑局部小环境的处理：通过人的生理和心理的感受塑造空间，
⒉ 造型。有自己的风格，整体性强、简单中体现复杂，不变中起变化。这方面我喜欢板材效果，直接、明了、轻佻。